死刑判决

莫里斯·布朗肖是出了名地晦涩难懂，然而这部可以被笼统地贴上后现代主义标签的作品，却很可能是布朗肖十余部小说与叙事作品中最容易进入的一部。它有可辨的情节线索，有主要人物，甚至非常奢侈地，还有具体的历史背景与地理环境：二战开始前后，法国巴黎。更诱人的是，它有一个自传体框架，包含着一个爱情故事、悬疑故事、神秘故事，或许也可以说是一个带有哥特气息的恐怖故事。如果认真起来，你还能从中读出政治寓言和圣经叙事的痕迹。那些喜欢接受挑战的读者也不会失望，因为这篇叙事仍然具有很强的先锋性。作为布朗肖的第一部“recit”作品，它开启了布朗肖对这一独特文学体裁的实验，继续着他对于“纯小说”梦想的探索。事实上，在布朗肖的所有小说与叙事作品中《布朗肖作品集：死刑判决》或许是迄今吸引到最多评论与研究的一部，足见作品的魅力和它在布朗肖文学创作中的重要地位。

《布朗肖作品集：死刑判决》里的“我”与传统叙述者不同，他并不向读者假装一个讲述或倾诉的场景，而是非常直接地表示需要诉诸笔端，要书写（书写对于法国后结构主义思想，尤其对德里达来说，是个非常重要的概念，它暗示了声音的不在场，书写者的不在场）。书写的原因是“我”希望书写能终结这一切，终结什么呢？终结不安，还是终结萦绕了他心头九年的那些事，那些曾经发生过、将来却还会发生的事情？可以明确的是，书写不是为了“我”，而是为了那些事。因为那些事一直对“我”有一种要求，要求“我”忠实于真相，为真相提供见证，因为“没有我，那证据什么都证明不了”。