中国现当代艺术学史

序（黄悖）绪论第一章 中国现当代艺术学史的命名及叙史范畴一、中国现当代艺术学史的事实存在二、艺术学史命名的依据与学理定论三、艺术学史的叙史范畴第二章 20世纪初叶艺术学史的缘起脉络一、艺术学缘起的历史背景与线索二、宗白华20世纪20年代提出的艺术学三、马采-20世纪三四十年代艺术学研究的掘进者四、20世纪前期美术理论研究促成美学和艺术学研究的兴起五、俞寄凡译著：日本学者黑田鹏信的《艺术学纲要》六、苏联时期的文艺创作方法和文艺理论思想所产生的影响第三章 20世纪前半叶艺术学史的发展路径一、五四前后的艺术学雏形二、20世纪20年代初至40年代末的艺术学发展三、20世纪30年代“文艺自由论辩”四、左联时期的无产阶级革命文艺五、延安时期文艺的“民族形式”论争六、《讲话》发表与文艺革命新思想的形成七、迎接新文艺的到来第四章 20世纪五六十年代文艺革命的酝酿与文艺理论探索一、新中国建立之初文艺与政治结缘，推动了文艺革命的继续发展二、持续不断的文艺大批判与寻找确立“文艺革命”的根本依据三、“文艺革命”思想影响下的艺术创作与艺术理论四、苏联文艺理论著述及教材的大量译介与苏式文艺理论体系的广泛推行五、苏联“社会主义现实主义”文艺观与创作方法产生的重大理论影响六、文艺创作的“形象思维”论争与艺术本质特征和艺术创作规律探求七、“双百”方针的提出与“古为今用”的讨论热潮八、革命现实主义和革命浪漫主义相结合文艺创作思想的推出九、“美学大讨论”中艺术观念的体现第五章 文革时期的极“左”思潮与严重扭曲的文艺大批判一、文革初期的文艺革命与文艺大批判新高潮的掀起二、打上江氏印迹的“样板戏”及“三突出”创作原则三、文革时期在阴谋政治烘烤下的“四人帮”文艺理论四、文革极“左”思潮带来的文化专制与批判热潮五、文革结束后艺术理论发生的转向上册·结语附录一：中国现当代艺术学史（上册）主要人名索引附录二：民国时期主要文艺理论书目统计附录三：1921-1978年上海翻译出版的主要外国文艺理论著作书目统计附录四：1949-1978年国内主要文艺期刊创刊时间统计

　　《中国现当代艺术学史（上册）（20世纪初叶－1978年）》力求对中国现当代艺术学史的基本面貌作一个比较清晰的梳理，同时针对叙史过程中所涉及到的史学脉络、史料采用、史学观点和研究方式等问题进行必要的探究，以期实现在对以往包含在文学理论、文艺学、美学、文化史学，以及各门类艺术史论中的艺术学史材料有一个系统的整理和深入挖掘，并在艺术史学研究层面上有所推进，从而提供相对完整且具有史料价值的中国现当代艺术学史的读本。【作者简介】　　夏燕靖，男，汉族，艺术学博士，1960年1月生，浙江省临海市人。现为南京艺术学院研究院艺术学研究所教授、博士生导师，南京艺术学院艺术学博士后科研流动站合作导师。主要学术兼职有：全国艺术学学会常务理事、中国工艺美术学会理论委员会委员、江苏省美学学会理事、南京艺术学院《艺术学研究》学刊执行主编等。主研究方向：艺术史与艺术史学研究。承担有国家社会科学基金艺术学项目及江苏省社科项目多个研究课题。近十年出版有七部教材和五部论著，发表论文约80万字。